ジャイアントスイング

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クラウディオ・カスタニョーリによるジャイアントスイング

ジャイアントスイングGiant Swing)は、プロレス技のひとつである。

概要[編集]

仰向けの相手の両足首(または両膝)を脇の下に挟み込んでから抱え上げ、回転しながら相手を振り回し、平衡感覚を失わせることでダメージを与える。最も有名なプロレス技のひとつであるが、現在のプロレスではパフォーマンスとしての意味合いが強く、使用頻度は低くなりつつある。

力任せでできそうに見えるが、きれいにこの技を決めようと思えば、実はパワーよりも自らの平衡感覚と身体的なバランス感覚が高いレベルで必要とされる難しい技である。後述するように、得意としていたプロレスラーは怪力レスラーよりもテクニシャン・タイプが多い。

創始者と使い手[編集]

1950年代から1970年代にかけて活躍したアメリカのレスラー、ロニー・エチソンが、1961年日本プロレスが開催した「第三回ワールド大リーグ戦」にアメリカ代表として出場した際に、日本ではじめて披露した。ロニーは、この技を先輩レスラーだったサンダー・ザボーから教わったと語っている。その後、ドン・レオ・ジョナサンゴリラ・モンスーンビル・ミラーが盛んに使い始める。ジン・キニスキーも時々使っていた。モンスーンとキニスキーは、ジャイアント馬場を振り回した実績を持っている。

日本ではおもに女子プロレスで使われ、ジャッキー佐藤ライオネス飛鳥井上京子と引き継がれている。中でもライオネス飛鳥はダンプ松本を振り回したほか、1984年10月29日山崎五紀相手に当時最高の24回転を成功させるなどして第一人者となる。

そして1990年代に入り、男子でも馳浩が毎試合見せるようになり、使い手に名乗りをあげる。保永昇男に25回転を仕掛け日本記録を更新すると、全盛期には30回転を超えるまでになった。引退試合では、自身の年齢と同じ45回転を決めてみせた。一方、渕正信がわざと相手を綺麗に持ち上げずに振り回すことで、相手の頭がリングとこすれて摩擦熱でダメージを与える、というジャイアントスイングをファミリー軍団との試合で繰り出していた。これで笑いを取ったあとに永源遙がまともなジャイアントスイングを繰り出すのがお約束。

アレクサンダー大塚はかつてよく見せていたが、最近[いつ?]は使わない(女子プロレスにおいては現在[いつ?]井上京子が時折使う他、エスイが常用している)。

スポーツ界以外では、なんばグランド花月での吉本新喜劇の舞台で、プロレスが好きで座長の石田靖が相手に言うことを聞かせるための荒技として使うこともある。また、『めちゃ×2イケてるッ!』内のコーナー「爆裂お父さん」で、加藤浩次扮するお父さんが、お仕置きの手段として使っている。使うたびに体力が減り、最後はふらふらになるのがお約束。

コンピュータゲームにおいて、新日本プロレスを題材にした『新日本プロレスリング闘魂烈伝』シリーズや、全日本プロレスを題材にした『全日本プロレス』シリーズには、いずれも馳がキャラクターとして登場しており、ゲーム内でもこの技を使用できる。その際、技を仕掛けた側の馳もフラフラになる点まで再現されている。また、『バーチャファイターシリーズ』の登場キャラクター、ウルフ・ホークフィールドの必殺技とされており、シリーズ通して投げ技単体としては最高の攻撃力を誇っている。

派生技[編集]

サンダーストーム
北尾光司が使用。仰向けに寝た相手の両足をテキサスクローバーホールドと同型のクラッチで固め、ジャイアントスイングの要領で振り回す。井上京子のキョーコスペシャルも同型。
スピニング・フルネルソン(スイング・フルネルソン)
ケン・パテラボブ・アームストロング宮本和志清水愛らが使用。スタンディングのフルネルソンの状態から相手をジャイアントスイングの要領で振り回す。
スイング・スリーパー
川田利明神取忍が使用。スリーパーホールドの体勢から、ジャイアントスイングの要領で振り回す。川田は主に軽量級の相手に繰り出すことが多く、神取は北斗晶との初対決の際にこの技を初公開して以降、得意技としている。
ドラゴンスイング
棚橋弘至SANADAなどが使用。ドラゴン・スリーパー・ホールドの体勢から相手の体を持ち上げ、ジャイアントスイングのように振り回した後にバスター[要追加記述]ファイナル・カットでリングに叩き付ける。
炎のコマ
桜庭和志総合格闘技で使用。猪木アリ状態で寝ている相手の両足を取り、水平方向に回して背中に摩擦熱のダメージを与えるもので、渕のジャイアントスイングに類似している。
開花式ジャイアントスイング
渡辺未詩が使用。ベアハッグの体勢から相手の太腿をクラッチし直し、そのまま振り回してジャイアントスイングに移行する。

こぼれ話[編集]

馳浩によると、この技をかけた際に自分の目を回さないようにするコツは、目線を回す方向とは逆にしながら回す事だという。これはバレエのフェッテ(爪先立ちの片足を軸に回転する)のコツと同じ原理である。